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【宋扇.頭條】余輝:王希孟《千里江山圖》卷又有新證——嘗試開辟新的證據源

余輝

1959年出生于北京。現為國家文物鑒定委員會委員、故宮博物院研究館員、中外文化交流研究所所長、浙江大學博士生導師(兼)。

關于北宋王希孟《千里江山圖》卷(以下簡稱《千》卷)的研究,光局限于文本證據(如蔡京題文)是不夠的,還必須開辟新的證據源,如修復蔡題的痕跡、《千》卷的材質及其造型對北宋器物裝飾的影響等,這些都是深入研究的重要物證。

筆者從不同來源的多個證據,再次得出的結論是:王希孟和《千》卷在北宋末是一個真實的存在。

一、“京”字款修補失誤

有人指出《千》卷后蔡京題文為贗品,依據是名款“京”字出現了明顯的問題:“京”字腿短、且不正,并舉出蔡京的幾個“長腿京”名款為標準件。

調閱故宮博物院的高清圖檔,發現了誤導其判斷的緣由。蔡京用的絹質差于《千》卷,其破損程度亦遠遠超過后者,絹面多處開裂,更嚴重的是在清初梁清標雇人修復時出現了問題:根據其經緯線的水平程度,款字不正,整個“京”需要旋轉3°才能復平。

其上半部分出現了縱向開裂,絹面緯線略呈波紋狀,下半部分的“小”字中間橫向開裂了,短了一小截,通過觀察絹的緯線,橫向脫落了一片絹,修裱師將下半截“小”字絹塊往上提,蓋住了斷裂后留下的縫隙,由于中間少了一段筆劃,“小”字的左側出現了上段筆劃細、下段筆劃粗的“階梯式”變化,導致其高度至少短了兩三毫米,根據“京”字的比例,整個“小”字筆劃原本約七八毫米高,減高約25%;“京”字左側的中部由于多邊開裂,造成絹塊剝落,“小”字左邊的點隨之而去,修復師用另外一小塊黃絹填補了這個缺位,沒有補筆,整個修補活計做得相當粗糙(圖1)。

圖1

筆者在計算機上將“京”字旋轉了3°,“小”字筆劃自然垂正,“借用”蔡京在三年前(1110)寫在徽宗《雪江圖》卷跋中的“京”字款補上缺筆,并模擬修復了蔡題的“京”字款,這極可能接近了蔡題“京”字款的本來面目(圖2)。蔡京的“京”字款的確不會有“短腿京”,但是“長腿京”和“中長腿京”是一個存在。

圖2

書家書寫名款的字形有一定的矩度,但不會固定得很死,總有一定的變化幅度。以“京”字款為例,并非一成不變,蔡京有時寫成寬肩、窄肩“京”,有時寫成“口”字、“曰”字“京”,還有時寫成“長腿”、“中長腿”“京”,等等,蔡京的《致節夫親契帖》(臺北故宮博物院藏)的名款連筆順都發生了明顯的變化,“京”字也變成了“中長腿”。

因此鑒定名款切不可像比對印章那樣,以一劃長短論真偽?!熬弊摯畹母叢有曰乖謨謨冶叩牡慍;岵賾幸恍〉惴?,這很可能是蔡京名款的暗記。鑒別“京”字款不能光看腿的長短,更要看名款的本質,即筆力、筆性和筆韻以及行筆的習慣是不是蔡京的,如字形倚斜的程度、筆劃的彎曲度、速度、力度等,還應當將款書的行氣與全文聯系起來看,還要看它與其他真跡的關系,詳見“《千》卷蔡題與其它書作字體比較表”。

二、《千》卷材質的檢測與分析

在故宮博物院和遼寧省博物館的大力支持下,我們成立了檢測小組,使用放大200倍顯微鏡(3R-MSA600型)和織物密度分析儀(FX3250)等儀器對《千》卷及其北宋宮廷的同期絹本畫的材質檢測了6件。我們檢測的目的是要尋找徽宗朝古畫的材質及其分配使用的規律等。

宋畫用絹,有單絲絹和雙絲絹兩種。雙絲絹是指經線是雙絲,即每兩根絲為一組,每兩組之間約有一根絲的空隙,緯線是單絲,交織成雙絲絹。檢測對象及結果如下:

1. 《千》卷:開卷首50厘米范圍內的上部和底部橫向破損、斷裂,被接絹修補過。雙經單緯,經線是每兩根絲為一組,每兩組之間約有一根絲的空隙。無捻,經緯線的細度基本相同,織造均勻,經緯線排列緊密。經線密度45-51根/厘米,緯線密度54-60根/厘米,即經密48,緯密57(圖3)。

圖3:《千里江山圖》絹密度

2. 北宋佚名《聽琴圖》軸(故宮博物院藏):雙經單緯,緯線雙根紗,無捻。經緯線的細度不同,經線密度42-48根/厘米,緯線密度34-40根/厘米,即經密45,緯密37(圖4)。

圖4:《聽琴圖》絹密度

3. 徽宗(代筆)《芙蓉錦雞圖》軸(故宮博物院藏):雙經單緯,緯線雙根紗,無捻,經緯線的細度不同,織造稀疏。經線密度41-42根/厘米,緯線密度34-35根/厘米,經密42,緯密35(圖5)。

圖5:《芙蓉錦雞圖》絹密度

4.  徽宗《雪江歸棹圖》卷(故宮博物院藏):雙經單緯,無捻,經緯線的細度基本相同,緯線稍粗,經緯線織造緊密均勻。經線密度50-55根/厘米,緯線密度50-55根/厘米,即經密53,緯密53(圖6)。

圖6:《雪江歸棹圖》絹密度

5.  徽宗《瑞鶴圖》卷(遼寧省博物院藏):雙經單緯,經線粗細略不同,無捻。經線密度49-53根/厘米,緯線密度51-55根/厘米,即經密51,緯密53(圖7)。

圖7:《瑞鶴圖》絹密度

6.  徽宗(代筆)《虢國夫人游春圖》卷 (遼寧省博物館藏),雙經單緯,緯線雙根紗,無捻,經緯線的細度不同,緯線粗。磨損嚴重。經線密度42-46根/厘米,緯線密度41-45根/厘米,經密44、緯密43(圖8)。

圖8:《虢國夫人游春圖》絹密度

檢測與分析:所有宮絹的門幅相近,約出自同類大小的立式織機,它們均為雙經單緯,織法略有不同。不難發現,徽宗《雪江歸棹圖》卷、《瑞鶴圖》卷用的是最密實的宮絹,《千》卷的密度略次之,足見徽宗對王希孟的關愛和對創作《千》卷的重視。那些被博物館專家視為徽宗代筆之作的宋畫較徽宗用絹的密度要相差20%左右,可以進一步確信《芙蓉錦雞圖》軸、《虢國夫人游春圖》卷、《聽琴圖》軸等系徽宗朝的代筆之作。

三、《千》卷與北宋鹵簿鐘“千里江山”圖案的關系

《千》卷的造型影響到了此后宮廷重器的裝飾帶。當該圖在蔡京手里的時候,它影響到了北宋其它造型藝術里的山水形象。中國社會科學院文學研究所研究員揚之水女士最先發現了北宋鹵簿鐘(遼寧省博物館藏)與《千》卷的聯系:

“王希孟《千里江山圖》是宋代青綠山水之唯一,鹵簿鐘上如此氣勢的‘千里江山圖’也是銅鐘紋飾之唯一,兩件不同材質的作品,卻有諸多偶然的關聯——徽宗與蔡京,政和三年(《千里江山圖》隔水黃綾蔡京題識起首即云‘政和三年閏四月八日賜’)與政和八年,相關的人物以及耐人尋味的時間節點,似可以構成前后相銜接的兩段歷史敘事而成為畫作與銅鐘共同的背景,共同的政治寓意或也隱然其中?!?/p>

為此,筆者再次到遼博進行跟進論證。北宋鹵簿鐘高1.84米,口徑為0.81米,頂部由二龍戲珠形成鐘鈕,自上而下環繞著五層浮雕裝飾圖案帶,第一、二、三層是皇帝出行時用的宮廷儀仗隊伍,第四層是山水,亦被稱作“千里江山”,第五層由八個波曲段構成了鐘腳,間隔中出現了方位神和諸多仙人(圖9)。

圖9:北宋末鹵簿鐘

不難看出,鹵簿鐘一至四層裝飾帶主要來自于兩幅長卷:其一是宋人《大駕鹵簿圖》卷(中國國家博物館藏,一說此系元人臨本),其二即《千》卷。宮廷畫家涉足皇家造物的裝飾設計乃本分之事,他們根據相關作品或畫稿設計成裝飾帶,然后用陰刻的方式刻在模具上,鑄成之后,陰刻會出現淺浮雕的效果,物象的方向也會左右相反,如《千》卷里趕驢過橋的情節是向右,在鹵簿鐘上相同的情節是向左。

據傅熹年先生《宋趙佶〈瑞鶴圖〉和它所表現的北宋汴梁城正德門》考證,第三層鹵簿儀仗里有一座“凹”形城樓,下有五道門,這是宋代唯一的這種樣式的城門,它是皇宮的正門正德門,改變了以往三個門道的正門格局。這是蔡京于政和八年(1118)建議營建成的(圖10),屬于北宋末年的代表性建筑。這座建筑在金元之際還存在,元初佚名《趙遹瀘南平夷圖》卷(克利夫蘭博物館藏)里就畫有這座城門。

圖10:鐘上出現的宮廷儀仗和1118年后建造的正德門(拓片)

可以確定,這口大鐘鑄造于1118年正德門建成后,固然是《千》卷影響了鹵簿鐘的山水圖案,圖案中鹵簿儀仗的樣式和規矩也完全是宋代的規矩,就如同《大駕鹵簿圖》卷影響到鹵簿鐘的造型一樣。

《千》卷的布局映現在鹵簿鐘上的“千里江山”圖案里:群山綿延,循環往復,確有無盡之感。與《千》卷的構圖一樣,圖案里的“千里江山”天際高曠,留出大片天空,前后布局也有縱深感,綿延的山勢和各種帽狀山形與王希孟筆下的景致多有相近之處,且山山相連,近景有一條蜿蜒小路,幾乎貫穿全圖,路遇山谷和溪流,沿途相繼刻鑄有大樹、挑著酒旗的酒肆、茅屋、小亭、泊舟、草橋,點景人物中有行人趕著毛驢過橋、挑夫、荷鋤農人等。這些細節上的相同,不會是巧合,而是鹵簿鐘的設計者得知朝廷和蔡京對王希孟《千》卷的態度,遵命從中獲取一些造型因素(圖11)。

圖11-1:鹵簿鐘外壁裝飾帶上的山水(局部)

圖11-2:鹵簿鐘外壁裝飾帶“千里江山圖”拓片

圖11-3:鹵簿鐘“千里江山圖”拓片(局部)

鹵簿鐘的“千里江山”圖案充滿了政治含意,出現在這個大型禮器上,象征著江山永固。

鹵簿鐘的出現,印證了關于王希孟的信息。大鐘的圖案受到《千》卷造型和構圖的影響,但山水圖案造型太粗糲,不及大駕鹵簿里人物和車馬的精細程度,不可能是王希孟直接留下的痕跡,應該是另一位宮廷畫家參考《千》卷設計的。設計這口皇家大鐘的外壁圖案,出現了蔡京藏品里的圖像,至少可以說明宰相蔡京掌控了制作鹵簿鐘的工程,他要讓《千》卷發揮政治和藝術作用。

照理說蔡京應責令王希孟去設計這個“千里江山”裝飾帶,那一定要比這個工細得多了,會有許多耐看的細節??梢勻沸?,王希孟沒有直接參與設計“千里江山”裝飾帶的事務,蔡京是改派他人以《千》卷為樣本,完成設計鹵簿鐘山水裝飾帶的差事,值得注意的是:王希孟的行蹤消失了!

相信還存在著一些關于王希孟及其《千》卷直接和間接的證據,這有待于后繼者們繼續探索和發現,關鍵在于尋找方法的科學性和分析問題的邏輯性。借助科學儀器采集古畫絹質數據,可以說是博物館界第一次大規模檢測古畫絹質與學術研究相結合的實踐活動,這對于開拓新的證據源有著積極的意義和較大的發展空間。筆者在期待讀者們的檢視和斧正的同時,深深感激兩年來給予幫助、賜正予我的海內外諸多方家和同道們。

【宋扇生活美學雅集】

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